新火種
2023-10-27 
邁入青年時(shí)代，第十六屆北京國(guó)際青年戲劇節(jié)開(kāi)幕
9月19日，第十六屆北京國(guó)際青年戲劇節(jié)開(kāi)幕式在中國(guó)國(guó)家話劇院小劇場(chǎng)舉辦。青戲節(jié)以培養(yǎng)青年戲劇創(chuàng)作人才、推出優(yōu)秀青年戲劇作品為宗旨，以“推動(dòng)中國(guó)戲劇繁榮發(fā)展，促進(jìn)國(guó)際青年戲劇文化交流”為目標(biāo)，業(yè)已成為國(guó)際青年戲劇人的盛會(huì)。
自2008年創(chuàng)辦以來(lái)，青戲節(jié)已走過(guò)16個(gè)春秋，即將邁入屬于它的青年時(shí)代。從這個(gè)舞臺(tái)上走出的李建軍、王翀、陳明昊、邵澤輝、楊婷、李凝、孫曉星、丁一滕等導(dǎo)演已成為當(dāng)下中國(guó)戲劇創(chuàng)作的主力軍；陳然、肖競(jìng)、陳老巨、洪天貽、孫銘池等新銳青年導(dǎo)演則為中國(guó)當(dāng)代戲劇注入了新鮮血液。
北京國(guó)際青年戲劇節(jié)藝術(shù)總監(jiān)孟京輝。
北京國(guó)際青年戲劇節(jié)藝術(shù)總監(jiān)孟京輝在開(kāi)幕式上致辭道：“我們生活的世界瞬息萬(wàn)變，但青戲節(jié)十六年來(lái)始終如一。無(wú)論身體與心靈、人與人之間的關(guān)系，還是我們的舞臺(tái)和觀眾，仿佛置身于時(shí)空隧道之外，一直生活在同一個(gè)瞬間。那就是美的瞬間，也是年輕的瞬間。”他希望北京國(guó)際青年戲劇節(jié)繼續(xù)葆有本土情懷與國(guó)際視野，“永遠(yuǎn)青年，永遠(yuǎn)戲劇！”
北京國(guó)際青年戲劇節(jié)節(jié)目總監(jiān)李建軍介紹了本屆青戲節(jié)的版塊內(nèi)容：本屆青戲節(jié)將從9月初持續(xù)至12月底。來(lái)自中國(guó)、法國(guó)、波蘭、格魯吉亞等國(guó)家的24位青年創(chuàng)作者將在“戲劇在場(chǎng)”單元帶來(lái)21部題材、風(fēng)格迥異的劇目，全新升級(jí)的“戲劇在讀”單元將迎來(lái)13個(gè)劇本的26場(chǎng)讀劇表演活動(dòng)。“戲劇在談”“戲劇在聽(tīng)”“戲劇在嗨”“戲劇在案”等單元版塊也將陸續(xù)揭曉。此外，由青戲節(jié)與上海YOUNG劇場(chǎng)共同發(fā)起的“GOAT構(gòu)特別青年劇展”，今年將繼續(xù)聚力打造京滬雙城聯(lián)動(dòng)的青年戲劇展演與交流平臺(tái)。
“48小時(shí)V戲劇”打開(kāi)劇場(chǎng)盲盒
“48小時(shí)V戲劇”自2014年創(chuàng)立以來(lái)，已成為青戲節(jié)最有挑戰(zhàn)性和刺激感的版塊。參賽創(chuàng)作者隨機(jī)抽取題目，用有限的48小時(shí)在組委會(huì)指定的空間中完成命題創(chuàng)作任務(wù)，并在舞臺(tái)上完整呈現(xiàn)創(chuàng)作成果，由專業(yè)評(píng)委與大眾評(píng)審?fù)镀辈⒃u(píng)選獎(jiǎng)項(xiàng)。開(kāi)幕式當(dāng)晚，6款“48小時(shí)”限定劇場(chǎng)盲盒在聚光燈下驚艷亮相。
《對(duì)稱》演出劇照
腌黃瓜俱樂(lè)部的《羊水破了》糅合喜劇、肢體表演、紀(jì)錄影像與聲音素材，將1880年的梵高、大芬油畫村的“中國(guó)梵高”以及當(dāng)代戲劇創(chuàng)作者的視角并置，呈現(xiàn)藝術(shù)和藝術(shù)家背后的陣痛與歡樂(lè)、詩(shī)意與荒誕。羅渙渙戲劇工作室的《對(duì)稱》緊扣命題，充分發(fā)揮“獨(dú)角戲?qū)I(yè)戶”羅渙渙在默劇、小丑戲、即興互動(dòng)等方面的特長(zhǎng)，表現(xiàn)了一個(gè)執(zhí)著于通過(guò)“對(duì)稱/一致”獲得觀眾認(rèn)同的小丑演員最終獨(dú)立面對(duì)世界，建立自我主體性的過(guò)程。
《夜晚作者》演出劇照。
山燈有灶的《日》將經(jīng)典話劇《日出》中的陳白露置于當(dāng)代社會(huì)光怪陸離的直播行業(yè)，通過(guò)對(duì)直播間的戲仿和一場(chǎng)喪葬儀式的設(shè)置，以陌生化的嶄新方式再現(xiàn)了《日出》的悲劇困境，表達(dá)了創(chuàng)作者對(duì)于資本社會(huì)的批判態(tài)度；臨界狀態(tài)（In- Between）的《一棵樹(shù)在夢(mèng)境中尚未醒來(lái)》將美國(guó)畫家安德魯·懷斯的畫作《克利斯蒂娜的世界》中患小兒麻痹癥的女孩想象為一棵在回家路上奔跑的樹(shù)，以高度詩(shī)意化的語(yǔ)言、音樂(lè)和場(chǎng)景，觸摸觀眾心靈的柔軟之處；放風(fēng)戲劇工作室的《夜晚作者》則以現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)、文學(xué)、肢體、視覺(jué)等多種藝術(shù)手段，表現(xiàn)一位創(chuàng)作者在深夜時(shí)分的精神狀態(tài)與內(nèi)心世界，作品以多元而統(tǒng)一的美學(xué)表達(dá)贏得了現(xiàn)場(chǎng)觀眾與專業(yè)評(píng)審的肯定。
李建軍導(dǎo)演（左一）為放風(fēng)戲劇工作室主創(chuàng)頒發(fā)“最佳創(chuàng)意獎(jiǎng)”和“最佳作品獎(jiǎng)”。
經(jīng)過(guò)緊張而精彩的集中展演，由現(xiàn)場(chǎng)觀眾及專家評(píng)審?fù)镀碑a(chǎn)生了本年度48小時(shí)V戲劇的最終競(jìng)賽結(jié)果。放風(fēng)戲劇工作室的《夜晚作者》摘得“最佳創(chuàng)意獎(jiǎng)”和“最佳作品獎(jiǎng)”兩項(xiàng)大獎(jiǎng)，羅渙渙戲劇工作室的《對(duì)稱》則贏得“觀眾選擇獎(jiǎng)”。
孟京輝、李建軍導(dǎo)演同青年導(dǎo)演大合影。 本文攝影 李晏
“戲劇在場(chǎng)” 國(guó)內(nèi)外青年佳作如約而至
面對(duì)變動(dòng)不居、紛繁復(fù)雜的當(dāng)代社會(huì)，青年創(chuàng)作者們以敏銳的時(shí)代洞察與鮮明的藝術(shù)風(fēng)格，呈現(xiàn)、探討并回應(yīng)各種社會(huì)現(xiàn)象與議題，展現(xiàn)當(dāng)代青年的思辨力與創(chuàng)造力。本屆青戲節(jié)“戲劇在場(chǎng)”單元展演劇目數(shù)量加倍，24位青年導(dǎo)演的21部作品將于未來(lái)四個(gè)月間在北京6大劇場(chǎng)與觀眾見(jiàn)面。
“國(guó)際青年佳作”系列將在這個(gè)秋天重返青戲節(jié)的舞臺(tái)，來(lái)自法國(guó)、波蘭、格魯吉亞的青年創(chuàng)作者將分別呈現(xiàn)各具特色的作品《背靠墻壁》、《人類已死，我們現(xiàn)在是人類》和《瑪麗亞卡拉斯的大師班》，為觀眾帶來(lái)跨文化的戲劇體驗(yàn)。
“戲劇在場(chǎng)”單元展演劇目《生命之書》劇照。
而在國(guó)內(nèi)展演作品中，就有三部作品關(guān)注高速發(fā)展的人工智能對(duì)于日常生活與藝術(shù)創(chuàng)作的激蕩：程文明導(dǎo)演的《我們的故事+掠奪》邀請(qǐng)人類編劇與人工智能模型在相同前提下開(kāi)展劇本創(chuàng)作，在劇場(chǎng)版“圖靈測(cè)試”中探問(wèn)創(chuàng)作的本質(zhì)；劉朝暉導(dǎo)演的《生命之書》是一出以空心人為主角的獨(dú)角戲，主人公將在隱形角色“劇場(chǎng)AI”的引導(dǎo)下找回屬于生命之書的內(nèi)容；聶競(jìng)竹導(dǎo)演的《莎士比亞的女人們》將莎士比亞作品中的女性角色作為機(jī)器學(xué)習(xí)的核心數(shù)據(jù)樣本，展示機(jī)器在模擬學(xué)習(xí)人類情感運(yùn)作機(jī)制的過(guò)程中所遭遇的矛盾與極端困境，嘗試探入人類心靈世界的幽微曲折之處。
青年創(chuàng)作者以溫柔觸角抵達(dá)日常社會(huì)的邊緣，用多元化的劇場(chǎng)語(yǔ)匯表達(dá)他們與特定人群的情感共振、對(duì)特殊現(xiàn)象的包容思考。樂(lè)益融社會(huì)工作事務(wù)所的殘健共創(chuàng)戲劇《逆轉(zhuǎn)未來(lái)》構(gòu)造出一個(gè)殘障——健全關(guān)系倒轉(zhuǎn)的后核戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代，以幽默的口吻與緊張的法庭辯論場(chǎng)景，邀請(qǐng)觀眾與舞臺(tái)上的泛障別演員共同思考?xì)堈稀⑵綑?quán)、科技倫理等議題；孫銘池導(dǎo)演的《異常》則將目光聚焦于所有無(wú)法用現(xiàn)存自然科學(xué)和日常邏輯架構(gòu)解釋的超自然現(xiàn)象，在古怪詭異的超脫宇宙中探討現(xiàn)實(shí)與反常、關(guān)注與歧視、邊緣人與身份等主題；宋白導(dǎo)演的《全世界最丑的女人》和李雅婷導(dǎo)演的《她沒(méi)有看見(jiàn)我》都是以女性為創(chuàng)作主體和關(guān)注對(duì)象的作品，前者反思女性在容貌焦慮、奇觀效應(yīng)與權(quán)力制衡中的異化處境，后者在家庭故事與母女對(duì)話中追尋母親的秘密與情感世界。
毋庸置疑，經(jīng)典戲劇文本仍然是青年戲劇創(chuàng)作的土壤。虓漢導(dǎo)演的《海鷗-再見(jiàn)》從契訶夫名劇《海鷗》出發(fā)，表現(xiàn)年輕作家特里波列夫的主觀世界，通過(guò)多種媒介讓這個(gè)青年發(fā)出曾經(jīng)未被聽(tīng)見(jiàn)的聲音；肖競(jìng)導(dǎo)演的《桃花扇》著重呈現(xiàn)男女主人公和其他眾多角色在時(shí)代洪流中的不同選擇與遭遇，尋找在歷史廢墟之上重建生活的意義與方法。
“戲劇在場(chǎng)”單元展演劇目《我和我私人的新華字典》劇照。
同時(shí)，個(gè)體的生命經(jīng)驗(yàn)與生活故事依然是受到青年創(chuàng)作者偏愛(ài)的命題。錢敏導(dǎo)演的《從靜默的地方出發(fā)》以八位不同背景舞者的身體與語(yǔ)言，探討“沉默”的現(xiàn)象及其意義；鄭杰導(dǎo)演的《洛希極限》則以兩個(gè)天體以引力相互牽制與持存的最短距離，探討當(dāng)下社會(huì)的親密距離與情感關(guān)系話題；李晨凱導(dǎo)演的《灘涂》以“第一次去看海，卻只看見(jiàn)灘涂”的特殊經(jīng)歷為靈感，探問(wèn)生活的真相與直面生活的勇氣；何齊、胡璇藝導(dǎo)演的《我和我私人的新華字典》則從“新華字典”這一兼具集體性與私人記憶的物品出發(fā)，以紀(jì)錄劇場(chǎng)的形式展示宏大敘事下微小的個(gè)人政治；何啟杰導(dǎo)演的《淺草色AS-TIM3863》中，兒子將通過(guò)一臺(tái)陳舊的游戲機(jī)進(jìn)入父親的宇宙；曾偉力導(dǎo)演的《膽小慎入！夜訪老劇場(chǎng)！》中，一位探險(xiǎn)博主將在廢棄劇場(chǎng)里遭遇各種密室機(jī)關(guān)和靈異事件，最終在舞臺(tái)上實(shí)現(xiàn)自己的夙愿。
“戲劇在場(chǎng)”單元展演劇目《從靜默的地方出發(fā)》劇照。
除此之外，觀眾還將看到三部富有觀察力、思考力與創(chuàng)造力的肢體作品：李凝導(dǎo)演的《X趾》將繼續(xù)采取肢體寫生方法，呈現(xiàn)創(chuàng)作者對(duì)于材料質(zhì)感與生活現(xiàn)實(shí)的體知；顧天宇、陳丹璐、王夢(mèng)凡導(dǎo)演的《采取事物的立場(chǎng)》延續(xù)“第三身體劇場(chǎng)”的創(chuàng)作主題，以“水必須向下”為意象，構(gòu)連對(duì)于身體與語(yǔ)言之關(guān)系的探討；潘曉楠導(dǎo)演的《安坐者是可愛(ài)的》以十二把椅子與四個(gè)人的關(guān)系為起點(diǎn)，不講述復(fù)雜故事，而是嘗試構(gòu)建天真者眼中的單純世界。
“戲劇在場(chǎng)”單元展演劇目《X趾》劇照。
“戲劇在讀”全面升級(jí) 青年劇展京滬雙城聯(lián)動(dòng)
本屆青戲節(jié)“戲劇在讀”單元全面升級(jí)，3大版塊，13個(gè)劇目，26場(chǎng)讀劇表演，從大師經(jīng)典到新銳原創(chuàng)，知名戲劇導(dǎo)演、跨界藝術(shù)家、青年戲劇創(chuàng)作者共同聚焦文本，深入挖掘文字背后的意義空間，創(chuàng)造更新鮮好玩的讀劇表演體驗(yàn)。
“致敬卡夫卡”版塊將由李建軍、孟京輝、楊婷、李魯卡領(lǐng)銜，改編并呈現(xiàn)西方現(xiàn)代主義文學(xué)大師弗蘭茲·卡夫卡的《城堡》等經(jīng)典小說(shuō)，以當(dāng)代劇場(chǎng)的藝術(shù)觀念與方法致敬大師、回應(yīng)現(xiàn)實(shí)；“重構(gòu)經(jīng)典”版塊將迎來(lái)青年導(dǎo)演陳老巨的《沃伊采克機(jī)器》、當(dāng)代裝置與雕塑藝術(shù)家譚英杰的《遺忘前的最后悔恨》和發(fā)光曲線樂(lè)隊(duì)主唱薛大染的《鵝籠大酒店》，通過(guò)跨界藝術(shù)實(shí)驗(yàn)對(duì)經(jīng)典文本進(jìn)行創(chuàng)意重構(gòu)和創(chuàng)造性朗讀；“新銳原創(chuàng)”版塊邀請(qǐng)6位青年劇作家?guī)?lái)新近創(chuàng)作的劇本——肖競(jìng)《狗窩》、洪天貽《湖邊假期》、楊小雪《動(dòng)物園里有什么》、馬乙鑫《李彩假日》、吳芷葳《波蘭火車》、程月旻《頓悟》，通過(guò)讀劇表演的形式，與觀眾交流他們最新的觀察、思考與創(chuàng)造。
上海YOUNG劇場(chǎng)主劇場(chǎng)舞臺(tái)。
上海YOUNG劇場(chǎng)中的實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)“綠匣子“。
另?yè)?jù)悉，2022年時(shí)，北京國(guó)際青年戲劇節(jié)與上海YOUNG劇場(chǎng)共同發(fā)起“GOAT構(gòu)特別青年劇展”。本屆劇展開(kāi)幕當(dāng)天也迎來(lái)了YOUNG劇場(chǎng)開(kāi)幕一周年。YOUNG劇場(chǎng)前身為楊浦大劇院，全新改建后由上海大劇院運(yùn)營(yíng)管理。改建后的劇場(chǎng)包含一個(gè)1020座的主劇場(chǎng)和一個(gè)168座的小劇場(chǎng)，以戲劇為核心，跨界融合藝術(shù)為延展，集舞臺(tái)表演、原創(chuàng)孵化、節(jié)展策劃、公益教育、社區(qū)賦能為一體，呈現(xiàn)活力、前沿、多元的藝術(shù)作品，構(gòu)筑新青年藝術(shù)家的引力場(chǎng)與實(shí)驗(yàn)場(chǎng)，打造沒(méi)有邊界的劇場(chǎng)，實(shí)現(xiàn)場(chǎng)域與社群的融通。
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