新火種
2023-11-27 
上海國際藝術節｜女高音芮內·弗萊明:好聲音未來在中國
抒情女高音芮內·弗萊明（右）
看過《三塊廣告牌》的人對芮內·弗萊明一定不陌生，在電影開場的一曲《夏日最后的玫瑰》里，她的嗓音有過燦若繁星的亮聲。
弗萊明被公認為當今最頂尖的抒情女高音，曾四度捧獲格萊美獎。她是女高音中的頭牌，名副其實的Diva，也可以說，她是當今樂壇最忙碌的女歌唱家。
10月25日晚，弗萊明將牽手上海交響樂團帶來一場獨唱音樂會，既有她最擅長的舒伯特藝術歌曲、意大利經典歌劇的詠嘆調，也有堪稱驚喜的《隨想曲》（終場），這部歌劇是理查·施特勞斯的封筆之作，女主角的高難唱段讓不少歌唱家望而卻步，卻成了弗萊明的招牌之作。
早在12年前，弗萊明就和上交在上海舉辦過獨唱音樂會，現場樂迷聽罷后評論道，“這是迄今為止我所聽到過的最棒的現場獨唱音樂會，只有聽過后，才真正明白什么是圓潤，什么是從容，什么是委婉，什么是聲線的華貴！”
12年后，一頭金發、一身紅格裙的弗萊明亮相上海交響樂團音樂廳，與上海觀眾面對面交流。你很難想象她已經60歲，以至于不少觀眾嘖嘖稱奇，“真看不出來，狀態實在太好了！”
弗萊明亮相上海交響樂團音樂廳，與上海觀眾面對面交流。
學聲樂要有“阿Q精神”
弗萊明出生于美國賓夕法尼亞州，父母都是音樂老師。最初的她是一個害羞的姑娘，歌唱之路一開始也不是一帆風順，在看了很多前輩的視頻，借鑒和模仿他們后，她才慢慢克服恐懼，成為舞臺上大放光彩的歌唱家。
“想做一個成功的歌唱家，天賦是遠遠不夠的，這只是一個開始。”
在弗萊明看來，成功的歌唱家首先要有極具辨識度的漂亮音色，其次，必須具備多種技能，包括語言、表演、臺風，掌握幾門語言比如意大利、德語、法語尤為重要，為了強化學習德語，她就去德國進修過很長一段時間。有了這些敲門磚，才可以開始考慮打造職業化的歌唱之路。
要多久才能看出一個年輕人是不是有戲？
“這取決于他/她的年紀和聲音類型，如果聲音厚重，可能要發展到35歲，如果聲音輕盈，比較年輕就能判斷出來。他/她的音域如果很寬、聲樂技巧非常扎實，就能唱很久，我很幸運，到現在還能唱。”
15年前，在出版商的勸說下，弗萊明出了一本《內心的聲音》，將她研習出的聲樂技巧、積攢出的舞臺經驗傾囊相授，希望這本“聲音的自傳”能讓每位讀者都更加珍視和欣賞每個人與生俱來的聲音樂器。
這本書是為了年輕歌者及其父母而寫的，很多父母看了后，才明白這個進階的過程那么艱難、那么有挑戰性，像是吃了定心丸。
“要成為歌唱家，除了要有堅韌的意志，還要有抗挫折的能力，因為你一路上會遇到很多挫折。在這個過程中，你要有‘阿Q精神’，不能走進死胡同，但需要堅持到底。你可能一開始拿不到第一名，但在第二名的時候，要相信自己將來總有一天能沖到第一名的位置。”弗萊明說。
弗萊明在選擇歌劇角色時一直很謹慎。她塑造過多個經典形象，德沃夏克《水仙女》中的魯薩卡，馬斯涅筆下的曼儂、泰伊斯，理查·施特勞斯《玫瑰騎士》中的元帥夫人，都是她的演出首選。她的聲音和她的形象很像，高貴，優雅，但又不與人有太多距離，聽上去還是很親切。
弗萊明喜歡跨界。在《三塊廣告牌》里，她用美聲風格唱了一曲《夏日最后的玫瑰》，在《水形物語》里，她又用爵士風格唱了一曲《你永遠不會知道》，只聞其聲不見其人，弗萊明卻讓人念念不忘。
《水形物語》是怎么請動她的呢？導演吉爾莫·德爾·托羅早上11點在紐約最大的電影院里包場，捧著爆米花陪她看了一場，當時電影還沒完成制作，不能外露，但為了弗萊明，導演提前把電影放給了她看。
弗萊明還跨界過百老匯音樂劇。2018年，她參演了經典音樂劇《天上人間》（又譯《旋轉木馬》）的復排版，劇中的內蒂·福勒以往就是由歌劇演員演，對弗萊明來說簡直信手拈來，挑戰在于，百老匯音樂劇通常一個星期要演8場，這對不用麥克風只用真嗓的歌劇演員來說太要命了，弗萊明于是和出品方商量，一個星期演6場。
在為肯尼迪表演藝術中心與芝加哥歌劇院擔任顧問的同時，弗萊明找到了新的人生激情——研究音樂與神經科學的交集，分享音樂對人類健康與福祉所產生的強大效應，“音樂對人類大腦的作用大于其他一切事物。”她很肯定地說。
肯尼迪表演藝術中心有一個巨大曲庫，藏滿了各種各樣的音樂，弗萊明對學習新音樂充滿熱情，有時，她還會向兩個同樣熟悉音樂的女兒（24歲、27歲）討要建議。
最近，她正在參與一部現代歌劇的制作，劇中涉及美國非常關注的一些議題，比如槍支控制、全球氣候變暖、人的孤獨感，“孤獨感在美國是一個很大的問題。”弗萊明說。
很看好年輕的中國歌手們
歌唱之余，弗萊明這些年在講座和教學上也投入不少精力，在北京與上海的音樂學院都開過大師課，中國低男中音沈洋、花腔女高音劉戀等都曾得到她的培養和推薦，走向世界舞臺。
她至今還記得初見沈洋時的場景。那是十多年前上海音樂學院的一堂大師課，她聽到了少年沈洋的演唱，“我驚嘆于他的藝術造詣和語言能力，更不用說他對歷史傳奇歌手的了解以及在藝術歌曲上的學識修養。后來，我在大都會歌劇院演唱亨德爾的《羅德琳達》時與他同臺演出，他飾演一個主要角色，真是太令人高興了。”
2017年6月，弗萊明在亞洲有幾場個人音樂會。原本，她在上海并無音樂會安排，但也許是對這座曾經幾度到訪的城市有一份惦念，早在三個月前，她就主動提出要到上海音樂學院走一走，為年輕的學子們上一堂課。
最終，她在本已緊湊的計劃中擠出了一天日程。
大師班不對外售票，但上海的聲樂圈子早已聞風而動，不僅140個座位滿額，連過道里也站滿了旁聽者。“感覺歌唱界的人都來了。”有觀眾這樣評價現場。
那一天，一襲白裙的弗萊明看起來精神奕奕，4位上音本科生、研究生在她的指點下，演唱了8首歌劇詠嘆調與藝術歌曲。
每位學生的上課時間只有15分鐘，但弗萊明仍在極其有限的時間里，針對每一位學生演唱中的一些細節給予耐心指導，原本一小時的大師課最終延長了半小時。
豐富的舞臺經驗，讓弗萊明尤為注重對學生演唱“表現力”的啟發，她的一些教學手法也讓現場觀眾頗受啟迪。譬如，在她看來，只有合理地運用氣息才能更好地塑造出《采珠人》詠嘆調樂句中的美感，演唱時應避免不必要的換氣。又如，演唱《費德里奧》中的詠嘆調時，應運用靈巧、流動又清晰的聲音，避免以過重的方式演繹。
對于語言，她同樣以自己的經歷給了學生們中肯的建議。
不管是歌劇還是藝術歌曲，“非母語”作品對歌者來說都是個大難題。弗萊明建議，歌者在練習階段可以先試著以母語唱幾遍，在對作品的內容、情緒有了更多了解后，再回到原作的語言，同時演唱中必須注重吐字的清晰、利落。
長年與舞臺為伴，弗萊明講起課來既生動，又高效。為幫助學生調整氣息和聲音，她不時拿出吸管、鉛筆等小道具，時而讓學生以吸管吸氣，時而又讓學生咬住鉛筆演唱，在極短時間內讓他們的演唱得到一定改善。
這堂大師課還讓人感覺到了弗萊明被稱為女神的秘密：親和力滿分，關愛所有身邊的人，為藝術不斷鉆研保持熱情。
在與芝加哥歌劇院萊恩歌劇中心、卡內基音樂廳、茱莉亞學院、大都會歌劇院合作的過程中，弗萊明說，她有幸目睹了年輕的中國歌手們在世界頂尖舞臺上嶄露頭角。
“讓人驚訝的‘好聲音’未來在中國，我毫不懷疑這一點，我很看好古典聲樂在中國的發展，我也很看好年輕的中國歌手們。”弗萊明說。
相關推薦
- 免責聲明
- 本文所包含的觀點僅代表作者個人看法，不代表新火種的觀點。在新火種上獲取的所有信息均不應被視為投資建議。新火種對本文可能提及或鏈接的任何項目不表示認可。 交易和投資涉及高風險，讀者在采取與本文內容相關的任何行動之前，請務必進行充分的盡職調查。最終的決策應該基于您自己的獨立判斷。新火種不對因依賴本文觀點而產生的任何金錢損失負任何責任。
